我一开始并不想做矢量编辑器。
我想做的是虚拟人：它会转头，会在被触发时露出表情，也会在等待时保留呼吸和眼神。它不该机械地循环一段动画，而要根据状态连贯回应。
真正动手后，动画和模型还没出现，一个更基础的问题先拦住了我：我连一张脸都不能稳定地画出来。
画布从哪里打开？画歪的曲线怎么修？两只眼睛和脸部轮廓如何保持独立，又组成同一个角色？这些问题不解决，关键帧和状态机只会把混乱放大。
于是我先做了一个看起来不太像“虚拟人”的东西：一张能打开工程、容纳图形、编辑路径和管理图层的工作台。
这是三篇系列文章的第一篇。我们先不谈动画和模型，只回答一个问题：在角色动起来之前，怎样把它稳稳地放进编辑器？
图 1：编辑器先给工程一个入口，再把画布交到手里。
我既是设计者，也是那个会被卡住的用户
这个项目目前只有一个长期用户：我自己。
这不能代表所有创作者，却带来一种很直接的检验。演示时能绕开的坑，每天使用时一定会再次出现。
我的工作流很简单：想到一个角色，新建或打开工程，画轮廓，整理图层，再回画布检查。发现哪里别扭，就折回去修改。这个循环一天会发生很多次。
反复使用后，我在意的不再是某个功能有多抢眼，而是几个细小的确定感：工程能否找回？我改的是不是眼前这个对象？误操作能否撤销？画布上的结果与图层树里的结构能否对应？
这些问题很少出现在功能海报上，却决定了我第二天是否还愿意打开编辑器。
第一笔落下之前，先决定从哪里出发
最早的版本会直接进入编辑器。它打开得很快，却跳过了创作的第一个选择：新建、继续上次的工程，还是从已有结构出发？
如果每次回来都要先考古，快速打开画布只是把迷路提前了几秒。
所以 Home 把 New file、Open project 和 Import 放在最显眼的位置，把 Recent files、Templates 和 Projects 留在左侧。它先回答“今天从哪里继续”，再把我送进画布。
文件边界也必须清楚。.labpixi 是主工程格式，负责带走文档与资源；JSON 只承担兼容导入和导出。Recent files 会检查缓存、原文件和权限，打不开时明确要求重新选择或授权，不用空白工程掩盖错误。Projects 目前只整理项目条目，不另造一条打开文档的路径。
模板则提供另一种起点。它不是成果展柜，而是一份可拆解的样本。打开脸部模板，我能看见轮廓和双眼如何分层，也能立刻进入 Edit 模式继续修改。
图 2：模板提供一个能继续编辑的起点，而不只是一排预览图。
创作并非从第一笔才开始。找到旧工程、确认文件来源，或放心选择空白与模板，本身就是编辑体验的一部分。
工作区要让结果与结构彼此对应
新建空白工程时，中央画布占据主要视野。左侧收纳图层与资源，右侧放文件、主题、工具和选择属性，底部工具栏提供移动、画板、基础图形与钢笔。
图 3：空白工程先给出一块可以开始的地方。
但编辑器不能只在空白时显得清爽。工程出现 Frame、脸部轮廓和双眼后，工作区要同时回答三件事：
- 画布：它们最后长什么样？
- 图层树：它们如何组成？
- 属性面板：当前对象还能怎么改？
图 4：同一个 Frame，在画布上是边界，在图层树中是容器，在属性面板里是可编辑对象。
三处界面不该各记一本账。它们应当展示同一份编辑状态。我在图层树点击 face，画布立即标出脸部轮廓，右侧同时切换到它的属性。
图 5：选择不是某个面板的高亮，而是整个工作区共享的上下文。
所有修改都写回同一份文档，并以一次明确操作进入撤销历史。于是我不必猜：“这里改的会不会是另一份？”
工作区需要维护的不是更多面板，而是一份前后一致的事实。
钢笔好不好用，要看画坏以后
钢笔很容易被理解成一个画线按钮：点几下，生成路径，然后结束。
我的实际过程从不这样顺利。脸要再圆一点，顶部要更平，两侧要更对称。第一天看起来像张脸，第二天也可能像一颗态度坚定的土豆。
所以路径的完整旅程不是“生成”，而是绘制、选择、修改、删除，再退后两步检查。选中可编辑路径后，钢笔菜单除了 Path，还会提供 Add Point、Edit Path、Bend Segment、Cut Segment、Lasso Points 和 Paint Region；条件不满足时，对应操作保持禁用。
图 6：钢笔不是一次性的生成器，而是一组围绕路径组织的工具。
我最常用 Edit Path。进入编辑状态后，白色轮廓露出骨架：蓝边锚点标出曲线经过的位置，橙色控制柄决定曲线进入和离开锚点的方向。
图 7：编辑状态直接叠在最终图形上，不必跳去另一个路径面板。
这些标记只服务编辑，不会进入作品或导出结果。它们像施工脚手架：需要时解释结构，完成后退到幕后。
图 8：完整视口保留路径编辑与周围面板的对应关系，锚点和控制柄仍可在原图中放大检查。
连续拖动会合并成一次可撤销操作，不让每个像素的移动挤进历史记录。钢笔体验的核心不是“一遍画对”，而是画错后仍敢继续改。
图层树是作品的另一张地图
画布把白色脸型和蓝色眼睛呈现为一张脸。编辑时，我还需要看见它们的结构：face、eye left 和 eye right 是三个对象，共同位于一个 Frame；每个对象的显隐、锁定和顺序都会影响结果。
图层树就是这张结构地图。
右键菜单把重命名、复制、前后顺序、显隐和锁定放在手边，并在条件满足时提供分组与 Mask。当前对象不支持的动作会直接变灰。
图 9：图层菜单既说明当前能做什么，也坦白此刻做不了什么。
显隐和锁定看起来只差一个图标，却处理两件不同的事。
隐藏 face 后，画布只剩双眼。对象没有消失，它仍在图层树里，只是暂时离开舞台。
图 10：显隐改变眼前的结果，不改变对象是否存在。
锁定正好相反：脸部轮廓继续显示，却不再参与普通选择和拖动。我可以锁住已经稳定的脸型，专心调整眼睛。
图 11：锁定保留视觉结果，同时收紧交互范围。
画布用空间关系展示作品，图层树用层级与顺序展示同一份作品。只有选择、显隐、锁定和层级稳定对应，我才能在“看起来哪里不对”和“结构哪里不对”之间顺畅切换。
属性面板让选择变成行动
图层树告诉我选中了 face，画布显示它的位置，属性面板则展开位置、宽高、旋转、透明度、填充与描边。
图 12：画布、图层树与属性面板从三个角度描述同一个矢量对象。
输入数值或更换填充时，我清楚自己正在修改哪个对象。选择不再只是一圈蓝框，而成为下一步行动的起点。
这还只是一张脸
现在，我能把空白工程变成一张由多个矢量对象组成的脸，也能随时回到某条路径继续修改。我知道对象如何归入 Frame，也能藏起干扰项，锁住稳定部分。
但它还不是虚拟人。
它没有时间，不会变化；没有参数，不懂“微笑”和“闭眼”；没有状态，也无法在等待、回应和惊讶之间选择。
前面的工作却不是热身。工作区、钢笔和图层定义了角色的静态事实，后面的动画、模型和状态都从这里生长。地基不负责表演，但每场表演都站在它上面。
第二篇会把位置、旋转、缩放、透明度和路径放进时间，让静态形状开始运动。第三篇则进入模型与状态动画，讨论角色如何根据当前状态组合反应。
在那之前，我得先确信：工程能打开，路径能修改，图层能找到。即使第二天回来，我也不会和昨天的自己失联。
文中截图均来自当前 Vectania Editor 的本地测试环境，使用内置模板数据，未读取个人历史工程。